洪武釉里红器有釉面白腴光润，色彩鲜艳，也有釉面干涩开片者，这是窑温不足所致。洪武胎体多坚实厚重，底部多为涩胎无釉，泛火石红，这是胎土淘洗不精，金属杂质自然泛出所致，烧成后，器底显得有涂施浆泥的抹刷条痕，或呈现红白相间的斑片。
釉里红性能特殊，线描技巧难以驾驭，洪武釉里红有两种主要笔法，一种为单笔勾勒，如卷草纹、变体莲瓣纹、花卉的枝叶、花瓣等都用粗细不一的线条单笔勾勒，犹如中国画的没骨画法。用这种笔法的釉里红呈色大多红艳，釉层肥厚、乳白。
另一种是双钩填色，双钩线条有粗细变化，填色有浓淡深浅。用这种笔法的釉里红呈色大多灰暗，釉层白或白中含青灰。
元代釉里红的装饰工艺远远落后于同期青花。早期的釉里红采用涂抹的方法，有些在胎上刻划纹饰后再在纹饰外填红，形成红地白花，也有的在刻划的纹饰上填红，形成白地红花。至于线描纹饰的釉里红，是后期作品，时间大约在元末。这些线描纹饰的釉里红，技法也很单一，基本上是勾勒加简单点染的方法。
所谓釉里红，其实制作的工序，和青花瓷是差不多的，只不过釉里红的着色剂是铜，将着色剂绘制纹饰在白胎上后，再罩施一层透明釉，在高温还原氧气氛中烧制就可以制成了，所以红色花纹位于釉下，是釉下彩的一种，也叫釉里红瓷器。
这件釉里红壶从釉色上看，富有层次感，所以整件器物显得非常生活灵动，胎体虽然不干净，却也很老到，所以这件釉里红壶，是属于元代的真品。
在元代的时候，由于是游牧民族统治时期，他们对于红色并不是很感兴趣，所以元代釉里红不仅数量，而且都基本是发黑和发灰，技术还达不到要求。
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